Collège De France (arts)

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières Chronique d’un assassinat Comment un événement historique est transposé dans différents médiums artistiques : fiction, documentaire, expositions, pièces de théâtre Le Dernier jour d’Yitzhak Rabin (2015), extraits « Quand Rabin a été assassiné, le 4 novembre 1995, j’ai senti qu’une page de l’histoire israélienne moderne avait été tournée. J’ai toujours trouvé que cet endroit du monde est… comme un volcan. À l’échelle de la planète, ce n’est pas le conflit le plus important : au cours des deux dernières années, il y a eu plus de morts en Syrie qu’en cent ans de conflit israélo-palestinien. Mais il a une très grande force symbolique pour différentes raisons. D’abord c’est vraiment une collision entre une société occidentalisée et l’Orient. Ce petit territoire est aussi le lieu de naissance des trois religions monothéistes, le judaïsme, le christianisme et l’islam. Ensemble, ces trois religions diffusent une imagerie t

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières Mythologies et mémoires collectives Le défi de se saisir d’un héritage culturel Esther (1985) ; La Guerre des fils de lumière contre les fils des ténèbres (2009), Golem, l’esprit de l’exil (1991), extraits À l’époque, je vis à Paris et je me fixe comme règle de ne pas faire, tant que j’y vis, de documentaires sur Israël. J’ai envie de commencer à faire de la fiction. Je décide de prendre un texte biblique, Le Livre d’Esther, pour commencer. Je suis attiré par sa beauté, sa simplicité, sa structure. Les Juifs ont utilisé ce texte, au cours des générations précédentes, comme un territoire élargi : des membres de communautés disséminées dans le monde entier, dans des géographies et sous des régimes différents, ont continué à l’étudier et à le méditer tout en étant séparés ou exilés de leur territoire d’origine. Je me dis : pourquoi pas moi ? Pourquoi ne pas regarder ce texte qui devient métaphorique si je le prends d’

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières Le cinéma est-il plus autoritaire que la littérature ? L’adaptation de textes littéraires Tsili (2014), extraits « La littérature n'a pas besoin du cinéma. Elle n’impose pas une image toute prête, qui tente d’étoffer un texte. C’est au lecteur de le faire, de différentes façons. Le cinéma est plus autoritaire. Il donne une interprétation unique d'un texte. En théorie, le cinéma est linéaire. On regarde un film du début à la fin, dans l’ordre dans lequel les séquences s’enchaînent alors qu’on peut toujours, quand on lit un roman, s’arrêter quand on veut. Je dis toujours aux écrivains que j'adapte : Je ne veux pas illustrer votre texte, car il mérite d'exister seul. Je fais cette adaptation pour créer un dialogue entre deux disciplines indépendantes. Chacun a ses propres armes. Je suis intéressé par ce processus d'interprétation : je resterai fidèle à l'esprit du projet, mais pas forcément à sa lettre. » Tsili (2014

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières Cinéma et histoire Kedma (2002), extraits Le cinéma est un artisanat Un processus d’élaboration et d’articulation De différentes strates Parfois dans les documentaires On est archéologue, on fouille Strate après strate Au fond on trouve un os ou un bout de maison Et alors la Maison devient un film Mais dans une autre ville Jérusalem. Et l’histoire des immigrants sur un bateau Comme dans Kedma La côte en face Une sorte de silhouette La crête du Carmel émerge de la mer Ceux qui sont venus, Et peut-être aussi ceux qui voulaient venir Mais ne sont pas venus Et ne viendront pas. Amos Gitaï, Mont Carmel (Gallimard, 2003) Personnalité invitée : Sylvie Lindeperg Sylvie Lindeperg est historienne, professeure à l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, directrice du Centre d’études et de recherches en histoire et esthétique du cinéma (CERHEC). Ses recherches portent sur les liens entre le cinéma, la mémoire et l’histoire,

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières Espace et structure, cinéma et architecture Ni l’architecture ni le cinéma ne sont des arts intimes. À la différence du peintre devant sa toile, il s’agit de création collective qui impose de mobiliser un grand nombre de collaborations. Et dans ces deux médiums il s’agit de traduire des textes en formes. L’architecte reçoit un programme qui précise les fonctions, le site, le budget, les matériaux etc., mais ce ne sont que des textes qu’il doit transformer en élaborant une forme spatiale en trois dimensions. Un cinéaste travaille avec un scénario, et là aussi ce ne sont au départ que des mots. Le processus créatif consiste à convertir ces mots en images, en une forme temporelle. Dans le type de cinéma que je défends, il est possible de mettre en œuvre un processus artisanal, capable de se transformer en permanence pour accueillir le hasard et les contingences, en maintenant ouvert le dialogue avec l’équipe et la possi

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières Représenter la guerre Kippour (2000), extraits Durant la guerre de Kippour en 1973, je faisais partie d’une équipe de sauvetage. Pour nous, l’ennemi c’était la mort : il fallait sauver des gens. Lorsque notre hélicoptère a survolé le territoire syrien, j’ai vu des villages, des jeeps, des bases, et c’est à ce moment-là que le missile nous a touché et que notre hélicoptère s’est écrasé. De sauveteurs, nous sommes devenus des victimes. J’avais commencé à filmer avec une petite caméra Super 8 pendant la guerre, mais j’ai mis 27 ans avant de pouvoir réaliser un film de fiction sur cette expérience. En 27 ans, ce qui n’était qu’un traumatisme personnel a pris une dimension symbolique. Israël est un pays bizarre : à chaque fois que vous pensez avoir réglé votre relation avec lui, vous réalisez que la réalité s’est déplacée, qu’elle est en transformation permanente. Je suis conscient de n’être qu’un individu à l’intérieur

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières « Ce n’est pas moi qui politise mes films, ce sont eux qui m’ont politisé » À l’Ouest du Jourdain (2017) ; Journal de campagne (1982), extraits « Nous avions eu une sorte d’intuition, cinq ans avant l’Intifada, que ce que les Israéliens appelaient à l’époque une « occupation éclairée », une sorte d’occupation sans occupation mais avec une présence militaire visible, serait synonyme de grande tension. Pour Journal de Campagne, nous avons commencé à suivre un parcours, de manière méthodique, en usant du plan-séquence pour filmer divers épisodes. Chaque plan-séquence devient un chapitre du journal de tournage. À cette époque, on voulait empêcher que cette réalité de l’occupation soit filmée, parce qu’elle n’existait pas « officiellement ». Il fallait donc, coûte que coûte, supprimer les images. L’occupation est une idée abstraite, et le travail qui intéresse à mon avis chaque cinéaste est le suivant : comment décrire u

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières Le documentaire comme métaphore House et Wadi, deux trilogies documentaires filmées pendant un quart de siècle Ananas « House et Wadi sont deux films pour lesquels j’ai éprouvé le besoin de revenir, plusieurs années plus tard, sur les mêmes lieux pour filmer les mêmes personnes. Wadi est pour moi une sorte de site archéologique, chaque personnage représentant une couche particulière d’une archéologie humaine. En fait, chaque film est pour moi comme un nouveau chapitre d’une chronique : j’enregistre différents états du territoire comme autant de couches archéologiques, parce qu’Israël se vit encore comme un État sans histoire, qui déploie des efforts surhumains pour excaver un petit morceau de mur de l’époque de Salomon et raser des quartiers entiers. On est toujours dans l’abstraction de la période sioniste. Avec House et Wadi, ce qui m’intéressait c’était d’enregistrer, grâce à ces films tournés à plusieurs années

Amos Gitaï Collège de France Création artistique Année 2018 - 2019 Traverser les frontières « À une époque où nous sommes bombardés d’images, à la télévision ou sur Internet, qu’il s’agisse d’informations ou de programmes de divertissement, et alors que la technologie et l’industrie de production d’images ne cessent de progresser et de se sophistiquer, il importe de rester résolument conscient de l’acte de représentation ; de garder à l’esprit qu’il ne s’agit pas seulement du "quoi" filmer, c’est-à-dire du contenu de l’image produite, mais du "comment" filmer » Amos Gitaï Que devient l’esthétique filmique si elle s’oppose au principe de l’illustration ? Cette esthétique n’est-elle pas alors également une éthique cinématographique ? Cette approche s’articulera à la question du cinéma dans un contexte géopolitique en perpétuelle métamorphose. Au Moyen-Orient plus qu’ailleurs, le geste du cinéaste se rapproche de celui de l’archéologue. Il s’agit de prendre en considération les strates, les mémoires et les his

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Extraits musicaux Ludwig van Beethoven : Variations Diabelli. Grigory Sokolov, piano Ludwig van Beethoven : Sonate N°27 en mi mineur, Sviatoslav Richter, piano Claude Debussy : La mer Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, direction Bernard Haitink Anton Webern : Variations opus 27, Maurizio Pollini, piano. Philippe Manoury : Passacaille pour Tokyo Ensemble Intercontemporain. Hideki Nagano, piano. Direction : Pierre Boulez

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Extraits musicaux Ludwig van Beethoven : Variations Diabelli. Grigory Sokolov, piano Ludwig van Beethoven : Sonate N°27 en mi mineur, Sviatoslav Richter, piano Claude Debussy : La mer Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, direction Bernard Haitink Anton Webern : Variations opus 27, Maurizio Pollini, piano. Philippe Manoury : Passacaille pour Tokyo Ensemble Intercontemporain. Hideki Nagano, piano. Direction : Pierre Boulez

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Extraits musicaux Ludwig van Beethoven : Variations Diabelli. Grigory Sokolov, piano Ludwig van Beethoven : Sonate N°27 en mi mineur, Sviatoslav Richter, piano Claude Debussy : La mer Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, direction Bernard Haitink Anton Webern : Variations opus 27, Maurizio Pollini, piano. Philippe Manoury : Passacaille pour Tokyo Ensemble Intercontemporain. Hideki Nagano, piano. Direction : Pierre Boulez

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Extraits musicaux Ludwig van Beethoven : Variations Diabelli. Grigory Sokolov, piano Ludwig van Beethoven : Sonate N°27 en mi mineur, Sviatoslav Richter, piano Claude Debussy : La mer Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, direction Bernard Haitink Anton Webern : Variations opus 27, Maurizio Pollini, piano. Philippe Manoury : Passacaille pour Tokyo Ensemble Intercontemporain. Hideki Nagano, piano. Direction : Pierre Boulez

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Extraits musicaux Ludwig van Beethoven : Variations Diabelli. Grigory Sokolov, piano Ludwig van Beethoven : Sonate N°27 en mi mineur, Sviatoslav Richter, piano Claude Debussy : La mer Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, direction Bernard Haitink Anton Webern : Variations opus 27, Maurizio Pollini, piano. Philippe Manoury : Passacaille pour Tokyo Ensemble Intercontemporain. Hideki Nagano, piano. Direction : Pierre Boulez

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Extraits musicaux Manoury : In situ Orchestre de la SWR, direction Pablo Rus Boseta (Enregistrement Radio-France) Berlioz : Symphonie Fantastique Chicago Symphony Orchestra, direction : Claudio Abbado (CD du commerce) Ligeti : Lontano Berliner Phliharmoniker, direction : Jonathan Nott (CD du commerce) Ravel : La valse Orchestre Phliharmonique de Radio-France direction : Myung Whun Chung (CD du commerce) Debussy : Fêtes, extrait des 3 nocturnes pour orchestre Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, direction : Bernard Haitink (CD du commerce) Manoury : Passacaille pour Tokyo Hideki Nagano, piano Ensemble Intercontemporain, direction PIerre Boulez (Enregistrement privé) Boulez : Répons Ensemble InterContemporain, direction : Pierre Boulez (CD du commerce) Stockhausen : Kontakte (CD du commerce) Boulez : Dialogue de l'ombre double Alain Damien, clarinette (CD du commerce) Manoury : In situ Orchestre de la SWR,

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Extraits musicaux Guido d'Arezzo : Ode à Saint Jean Enregistrement trouvé sur internet. Interprètes inconnus Beethoven : 5ème Symphonie Wiener Phliharmoniker, direction : Carlos Kleiber (CD du commerce) Wagner : Das Rheingold Orchestre du Festival de Bayreuth, directions : Karl Boehm (CD du commerce) Manoury : Spin Jean-Frédéric Neuburger, piano (Enregistrement privé) Boulez : Éclats-Multiple Ensemble InterContemporain, direction : Pierre Boulez (CD du commerce) Couperin : Prélude non mesuré Enregistrement trouvé sur internet. Interprètes inconnus Beethoven, Sonate n°29 François-Frédéric Guy, piano (CD du commerce) Beethoven, Sonate n°29 François-Frédéric Guy, piano (CD du commerce) Liszt, Sonate en si mineur Maurizio Pollini, piano (CD du commerce) Manoury : La ville Jean-François Heisser, piano (CD du commerce) Manoury : Le temps mode d'emploi Duo Grau-Schumacher, pianos (Enregistrement privé) Manoury :

Philippe Manoury Création artistique (2016-2017) Collège de France Musiques, sons et signes Leçon inaugurale : L'invention de la musique Extraits musicaux Debussy : Nuages, extrait des 3 nocturnes pour orchestre Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, direction : Bernard Haitink (CD du commerce) Manoury : 60ème parallèle Opéra sur un livret de Michel Deutsch Orchestre de Paris, direction : David Robertson (CD du commerce) Manoury : Mea Lux extrait de En écho Donnatienne Michel-Dansac, soprano (CD du commerce) Manoury : Un jardin extrait de En écho Donnatienne Michel-Dansac, soprano (CD du commerce) Wagner : Tristan une Isolde Stattskapelle Dresden, direction : Carlos Kleiber (CD du commerce) Manoury : Le temps mode d'emploi Duo Grau-Schumacher, pianos (Enregistrement privé)

Tony Cragg Collège de France Chaire de Création Artistique Année universitaire 2013-2014 Sculpture et langage 8ème cours Quelles perspectives pour la sculpture

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